Pier Paolo Pasolini, Lotta Continua, “12 Dicembre”, 1972 (italiano)

12 Dicembre es una obra de documentalismo militante, un panorama de la realidad del movimiento obrero de las canteras de mármol de Carrara a las fábricas Montecatini Edison, Pirelli y Fiat de Turín o los enfrentamientos entre el ejército y los manifestantes de los barrios marginales de Reggio Calabria. La idea era dar cuenta del estado de las luchas revolucionarias en Italia a un año de la matanza de piazza Fontana en Milán, un momento en el que parecía que el movimiento obrero italiano, del triángulo industrial del norte a las desesperadas ciudades del sur, estaba en condiciones de retar al sistema con perspectivas de éxito. La mayor parte de la obra fue filmada por Giovanni Bofanti, pero las partes a cargo de Pasolini son perfectamente reconocibles. Entre ellas, las entrevistas del principio a la familia Pinelli, al abogado de Lotta Continua Marcello Gentini y a Luciano Paolucci, compañero del taxista y testigo Cornelio Rolandi (que murió en extrañas circunstancias en 1971) pero, sobre todo, las tomas en el exterior de la siderúrgica Italsider de Bagnoli, que muestran claramente la capacidad de distancia estilística sobre lo narrado y la sensibilidad típicas de Pasolini y ausentes en la obra más visceral de Lotta Continua.

Puede decirse que la asociación entre Pasolini y Lotta Continua fue tan honesta como conflictiva. El primero reconoció haber ingnorado en parte a su conciencia para trabajar con ellos y los segundos, que a Pasolini lo consideraban un “compañero de viaje” un tanto “sospechoso” y poco fiable. Sólo el compromiso que garantizaba una sinceridad intelectual compartida podía asegurar el acercamiento que culminó con la producción de este documental y la colabroración de Pasolini con el periódico Lotta Continua, algo que le valió sendas denuncias en 1972 por instigación a la desobediencia a las leyes del Estado y apología del delito.

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Alexander Sokurov, Sonata dlya Gitlera (Sonata para Hitler), 1979-1989

Sonata dlya Gitlera (Sonata para Hitler, 1979-1989) emplea material de archivo alemán y ruso sobre Hitler y el final de la II Guerra Mundial. La película fue terminada en 1989, pero ya existía a versión preliminar en 1979. Se trata de una obra en la línea del documental soviético “a gran escala” de 1965 El fascismo ordinario de Mijail Romm; pero el empleo del poder expresivo del documento es muy diferente en Sokurov. Este no intenta, como Romm, reunir gran cantidad de material para demostrar profusa y convincentemente la magnitud de los crímenes del nazismo, sino que se centra, más bien, en presentar una visión histórica general de la catástrofe nazi desde una perspectiva más psicológica que político-moral, tratando a los criminales también como víctimas de sus propias acciones: la ejecución de los generales de Hitler, la desesperación miserable del Führer derrotado, la vergüenza del pueblo alemán. Todo ello puede leerse entre líneas en comparación con la propia historia soviética, nación victoriosa ante el nazismo que producía al mismo tiempo su propio dictador (por ejemplo a través de la cuidadosa numeración de los materiales empleados, con fechas que marcan las muertes de Hitler y Estalin: 1945 y 1953 respectivamente).

Alexander Sokurov (n. 1951) director ruso, hijo de un militar veterano de la II Guerra Mundial. Estudió historia en la Universidad de Gorky mientras trabajaba para la televisión local. En 1974 comenzó a trabajar como productor del Instituto Sindical Cinematográfico de Moscú (VGIK). Fue un estudiante polémico, ganador de la beca Eisenstein y enfrentado con la Oficina Estatal de Cinematografía (Goskino), que le acusó de antisoviético. Su primera película, La solitaria voz del hombre, que se basa en una historia del escritor Andrei Platonov; fue rechazada como proyecto de fin de carrera y Sokurov debió examinarse externamente. Tras graduarse trabajó en los estudios Lenfilm y en el Estudio de Documentales de Leningrado, aunque ninguno de sus documentales de la época fue aprobado para visionarse hasta las reformas políticas de mediados de los ochenta. Fue entonces cuando Sokurov adquirió talla internacional. Comenzó a dar clases de dirección cinematográfica en Lenfilm y, en 1998-1999, presentó su propio programa de televisión, Ostrov Sokurova (La isla de Sokurov), donde trataba del lugar del cine en la cultura moderna. A finales de la década recibió numerosos premios, entre ellos el FIPRESSI, el Tarkovsky, el Premio Nacional de Rusia y el Tercer Milenio.

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Museo de la Palabra y la Imágen, El Salvador, “1932, Cicatriz de la Memoria”, 2002

Documental producido, en 2002, por el Museo de la Palabra y la Imágen sobre la matanza de indígenas y de campesinos salvadoreños de 1932, bajo el gobierno de Maximiliano Hernández Martínez.

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Historia de las luchas sindicales en España: José Ángel Pascual, La batalla de Euskalduna, 1984

En 1984, durante el primer Gobierno de Felipe González, la llamada reconversión industrial llegó a los astilleros públicos Euskalduna de Vizacaya, amenazando con miles de despidos. Los trabajadores plantaron cara enérgicamente al gobierno en defensa de sus puestos de trabajo y los planes del INI (predecesor de la SEPI). Entonces fue la policía la que impuso la política desindustrializadora de Solchaga y Gonzalez disparando a los trabajadores con fuego real. Además de decenas de heridos, murió por el criminal ataque policial el trabajador Pablo González. A tiros, así fue como cerraron los astilleros.

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varios autores: La gran batalla del Volga, 1962

Documental sobre uno de los episodios más dramáticos de la 2ª guerra mundial producido por 150 directores. Narra la batalla a orillas del Volga que en mucho predeterminó el desarrollo de la campaña contra la Alemania hitleriana.Los principales acontecimientos de la guerra dsurante el decisivo verano de 1942 tuvieron lugar en el flanco sur del frente soviético-alemán. El mando nazi, tras el revés sufrido en las cercanías de Moscú en diciembre de 1941, se concentró en la toma de Stalingrado y el control de las fecundas tierras del Don, Kubán, el curso bajo del Volga, y los accesos a las zonas petroleras del Cáucaso. La consecución de estos objetivos debía determinar el desenlace de la contienda en el Frente Oriental.Por tanto el epicentro de la lucha pasó a ser Stalingrado. La ofensiva nazi sobre la ciudad corría a cargo del grupo de ejércitos B, que contaba más de un millón de soldados. La batalla duró del 17 de julio de 1942 al 2 de febrero de 1943. En su primera etapa, del 17 de julio al 18 de noviembre, las tropas soviéticas libraban combates defensivos. Primero en las vías de acceso a la ciudad, luego en el propio Stalingrado. La ciudad quedó reducida a ruinas. Pero, los alemanes no fueron capaces de tomarla. El 19 de noviembre, las tropas soviéticas de los Frentes del Don, Suroeste y de Stalingrado, pasaron a la contraofensiva. Rompieron las líneas del tercer Ejército rumano y las unidades alemanas que lo apoyaban, cercando así a 330.000 hombres el 23 de noviembre. Las tropas alemanas fueron divididas y a fines de enero e inicios de febrero se vieron forzadas a capitular.Más allá de una gran derrota militar, Stalingrado supuso una conmoción para la Alemania fascista de la cual no pudo recuperarse. Del 17 de julio de 1942 al 2 de febrero de 1943 el ejército nazi y sus aliados perdieron un cuarto de sus efectivos a manos de los soviéticos: un millón y medio de bajas y prisioneros. La URSS había dado un giro a la guerra. El teniente general Nikolai Leónov, que en 1942 tenía 14 años, recuerda Stalingrado de este modo:”Para nosotros esto era una verdadera revelación. Todos nosotros comprendimos que ahora la guerra iría en otra dirección. No de Oeste a Este, sino de Este a Oeste. Así fue la primera impresión de la victoria. Ciertamente, el estado de ánimo de la gente era cercano al que sentí más tarde, en el Día de la Victoria, 9 de mayo.”Después de Stalingrado vinieron Kursk, el Dniéper y la liberación de Bielorrusia. Y en éstas la iniciativa pasó definitivamente al Ejército Rojo.

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Arturo Infante, “Utopía”, 2004

Documental que obtuvo una Mención especial de la Sección de Cortometrajes en el XXVI Festival Internacional del Nuevo Cine Latinoamericano de La Habana en 2004

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Esther Reyes, Myke Grove, “Frida Kahlo, Portrait of a Woman”, 1992 (inglés)

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