Paul Chan, Untitled; Video sobre Lynne Stewart y su condena, la ley y la poesía, 2006 (en inglés). Y Baghdad in No Particular Order, 2003 (Inglés, español, francés, alemán, italiano, Mandarín)

En 2002, Chan formó parte del grupo norteamericano Voices in the Wilderness que incumplió las sanciones de su propio gobierno y las leyes federales para trabajar en Bagdag antes de la invasion y ocupación. En 2004 fue investigado por la policía a raíz de su The People’s Guide to the Republican National Convention, un mapa gratuito distribuído en Nueva York para indicar a los manifestantes el camino hacia la convención republicana de ese año. Más recientemente Chan ha colaborado con el Classical Theatre of Harlem y con Creative Time en una representación al aire libre de Esperando a Godot en Nueva Orleans.

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Untitled… El 10 de febrero de 2005, Lynne Stewart fue condenada a treinta años de cárcel en Estados Unidos por apoyar una conspiración terrorista por sacar mensajes de la cárcel de su cliente, Sheik Omar Abdel Rahman. Untitled… es un retrato en vídeo de Stewart. Se centra en la relación entre el lenguaje poético y el lenguaje legal. Stewart habla ambos lenguajes y emplea la poesía como medio de conexión de ideas de belleza y justicia. Habla de su juicio, de su carrera como abogada activista y sobre sus puntos de vista políticos. También lee poesía, por ejemplo On Another’s Sorrow de William Blake.

Bagdag in no partícular order lleva al espectador a través de una narrativa dislocada y muy visual más allá de nacionalidades, lugares y razas. Muestra a iraquíes corrientes en sus casas, vecindarios, cafés y mezquitas. Es una mirada a las vidas de gente que a pesar de la violencia y las privaciones es muy claramente humana.

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“Una de las antipelículas más grandes de todos los tiempos”: Guy Debord, Critique de la séparation, 1961

Este corto de 18 minutos es una investigación sobre “el documental”. Debord emplea imágenes de noticias, cubiertas de libros, forografías vueltas a fotografiar, vistas de París, imágenes de él mismo y sus amigos en la calle y en cafés, etc. Esta es la primera vez que el autor usa estratégicamente los subtítulos como elemento de análisis de la problematicidad de las condiciones de recepción de las imágenes e incluso de su propia crítica. Lo que está a la base es la noción misma de “situación” y su representación en imágenes. Sin embargo el propio Debord subraya que esta película no es una crítica de películas, sino de las condiciones existentes.

Descargar traducción inglesa de critique-of-separation

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Carlos Viladebó: Le cirque de Calder, 1961

La fascinación por el circo de Alexander Calder (1898-1976) comenzó a mediados de los años veinte, cuando publicó una serie de ilustraciones en una revista neoyorkina del circo Barnum and Bailey a cambio de una pase de temporada. Fue en 1927 en París cuando creó el pequeño circo del que trata este cortometraje y que en su momento hizo las delicias de la vanguardia parisina, sobre todo de Miró y Mondrian. Las actuaciones de Calder podían durar hasta dos horas, con veinte o más números y un intermedio, el artista haciendo de director y su mujer girando el gramófono al fondo. Del ingenio diría el crítico de arte James Johnson Sweeney que era mucho más que un juego. Era un “laboratorio en el que desarrollarían las características más originales de su obra posterior”. Ahora se encuentra en el Whitney Museum de Nueva York en un estado demasiado delicado como para transportarlo, con lo cual este corto de Viladebó se proyecta continuamente, incluso ahora, para ilustrar la obra de Calder. Existe, no obstante, una filmación anterior de Jean Painlevé, realizada en 1953.

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Andy Warhol, “poor little rich girl”, 1965

“Poor Little Rich Girl” se concibió originalmente como parte de una serie protagonizada por Edie Sedgwick que Warhol comenzó a rodar en marzo de 1965, “The Poor Little Rich Girl Saga”. Incluía “Restaurant”, “Face”, “Afternoon” y esta película. El título rememora la película de 1936 de Shirley Temple. “Poor Little Rich Girl” tiene lugar en el apartamento de Edie. Warhol rodó unos 70 minutos de Edie cuando esta “estaba en su cama, hablaba por teléfono y andaba por su habitación, enseñando sus vestidos y contando cómo había gastado toda su herencia en seis meses.” Los primeros 33 minutos está desenfocados por un problema con la lente. Registran cómo Edie se despierta, pide café y zumo de naranja, fuma, hace ejercicio, toma pastillas y se maquilla, todo en silencia con música de fondo de un album de los Everly Brothers.

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Guy Debord, “Hurlements en faveur de Sade” (Aullidos por Sade, en francés), 1952

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Descargar la traducción española del guión AQUÍ

Agnès Varda, “Les Dites Cariatides”, 1984

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JeanVigo, “Taris, rey del agua”, 1931

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