Ali Akbar Sadeghi, animación inspirada en el Shahnameh, 1975

Ali Akbar Sadeghi (n. 1937) es uno de los artistas contemporáneos iraníes más representivos. Como pintor ha trabajado todas las técnicas y medios, inspirándose en la cultura popular iraní., y es un profesor de vocación, primero en la enseñanza secundaria y luego en la Universidad. Participa desde su fundación en el Centro para el Desarrollo Intelectual de la Infancia y la Juventud y fue uno de los fundadores de su Departamento de Animación. Tras la Revolución fundó en Teherán la Galería  Sabz para la promoción del arte iraní contemporáneo. El presente vídeo es un trabajo inspirado en el Shahnameh, La épica de los reyes, epopeya nacional persa escrita por Ferdowsi en el año 1000.

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Octavi Royo, Ignasi Ferré, Okupa, crónica de una lucha social

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Mona Hatoum, Measures of Distance, 1988

Conmovedora declaración artística de Mona Hatoum en la que examina su estatus como mujer artista exiliada. La voz de la autora traduce cartas de su madre del árabe al inglés, que representa visualmente mediante la textura de la caligrafía sobre su propio cuerpo. Measures of Distance trata de un complejo de mediciones de multitud de espacios, oposiciones o diferencias entre hogar y el exilio,  escritura y lectura, lectura y traducción,  madre e hija, autobiografía e invención artística.

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Vito Acconci, Conversions, 1971

Obra en tres partes sobre ilusiones transexuales, en las que Acconci manipula y altera partes de su propio cuerpo para sugerir transformaciones.

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Man Ray, Le Retour à la raison, 1923

Un experimento sobre las posibilidades no narrativas del medio cinematográfico que pone el énfasis en los modos de representar la luz, las formas y el movimiento

Le Retour à la raison es una composición de secuencias de texturas, rayogramas (impresiones sobre celuloide obtenidas interponiendo objetos entre este y la fuente de luz) y el torso de Kiki de Montparnasse (Alice Prin), iluminado con luces a rayas. En esta obra Man Ray adopta su técnica del rayograma a imágenes en movimiento y manipula el celuloide, a veces sazonándolo con sal y pimienta, o perforándolo antes de revelarlo.

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Yves Klein, Antropometrías del periodo azul y pinturas a fuego, 1960

“Su carne espiritual tenía el perfume de los ángeles” (Baudelaire, Las flores del mal)

Dos “performances” de Yves Klein filmadas en 1960. Las antropometrías o “pinceladas vivientes” de Klein se refieren a cierto modo de medir el cuerpo humano, a menudo en público con modelos desnudas. Consisten en impresiones del cuerpo sobre la tela mediante pintura o fuego, en las que no hay concurso consciente de la mano del artista. El resultado es una imagen completamente fiel al original, una medida objetiva del cuerpo, es decir, la evocación del objeto del modo más concreto posible. No obstante esta representación objetiva del cuerpo no se refiere tanto a su dimensión fáctica como a su espiritualidad, representada por el azul monocromo y el fuego. Ambos sirven de intermediarios entre lo material y lo espiritual, entre el cuerpo y la mente, lo visible y lo invisible.

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